原创乘以0经典
上周的导赏中，我们为大家介绍了，其中一些虽较为冷门，但从曲目编排中也能看出其满满的民族特色，重头戏之一，自然也不会少了德沃夏克，本周的《爱乐厅欧洲现场》节目就将播出多首德沃夏克的作品。
prague.eu
年9月，德沃夏克出生于布拉格以北40英里的一个小农庄，他是七个孩子中的长兄，父亲是屠夫，母亲为女仆。自小，德沃夏克的目标就想成为一名专业的音乐家，因而自学会了最基本的音乐技能，并随乡村学校的老师学习小提琴。
年秋，在叔叔的资助下，他来到布格拉的管风琴学校学习，并在那里慢慢接触并熟悉贝多伊齐斯美塔那的作品。
年时的德沃夏克dvoraknyc
斯美塔那之于捷克音乐的重要性，已然不必赘述。而他的艺术家圈子里还有一些人也致力于把捷克的民族元素融入他们的作品，如诗人卡雷尔厄本，毕生致力于搜集、整理和研究民间歌曲和故事，可谓捷克在这一领域的先驱；又如鲍日娜聂姆佐娃，捷克第一位女小说家，也是欧洲争取妇女选举权的第一位女性，写下的长篇小说《外祖母》享誉国内外；还有约瑟夫马内斯，画家，主张创作描写捷克本国的生活，其灵感也大多来自传统习俗。
鲍日娜聂姆佐娃（-）bejvavalo
由此，这个圈子的理念和形态便可见一斑。受此影响，德沃夏克也成了民族主义的热情支持者，但他本人在那时还是一个不太知名的作曲家，只是布拉格临时剧院管弦乐团的一名小提琴手，曾在年斯美塔那最著名的歌剧《被出卖的新嫁娘》首演中身居乐池。在他开启指挥生涯之前，演奏小提琴是他的主要收入来源，以此养活自己。
年，德沃夏克为德国的一个音乐比赛写了自己的第一部交响曲，投稿后却了无音讯。后来他又创作了几部管弦乐和室内乐作品，依然石沉大海。
不过他没有灰心，依然坚持创作，到了19世纪70年代，这一“默默无闻”的局面终于被打开，歌剧《阿尔弗雷德大帝》开始引起少数人的注意，《降E大调第三交响曲》则参加了奥地利国家奖的评选，评委席中的勃拉姆斯慧眼识珠，为这位作曲“后浪”提供了资金支持，并向自己的出版商、位于柏林的弗利茨西姆洛克推荐了德沃夏克。
弗利茨西姆洛克（-）classicfm
西姆洛克委约德沃夏克创作一套斯拉夫舞曲，即op.46，共八首。鉴于出版商自身敏锐的商业嗅觉以及德沃夏克出众的的艺术才华，这套作品取得了很大的成功。
它作于年，最初为钢琴二重奏而写，后经德沃夏克亲自编配为乐队版本，传播甚广。8年后，他又创作了一套八首斯拉夫舞曲，op.72。
德沃夏克对捷克民间音乐的热忱，成为了他许多作品的灵感来源，如op.45的《斯拉夫狂想曲》，op.39的《捷克组曲》。不仅如此，他同阶段所作的《a小调小提琴协奏曲》（op.53）和《七首吉普赛歌曲》（op.55）获得了极高的
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszlfa/3285.html
