约瑟夫·寇德卡：《日记》，托斯特出版社
捷克语，页，年
“好照片就是一个奇迹。奇迹很少发生。”
——寇德卡：《日记》
徐淳刚
文
一无所有，走到哪里睡到哪里；只做自己喜欢做的事；从不解释自己的照片。年，流亡途中32岁的寇德卡开始写日记，一直写到83岁，总共写了68本日记，本来打算全部销毁。寇德卡新书《日记》截取其51年的生活记录，是寇德卡第一本可供阅读的文字书籍。
寇德卡曾说：“我不会用其他摄影家说了什么来判断他的照片，我是用照片来判断他们，而我也希望自己能被以同样的准则来判断。”这正是他在摄影上始终“不立文字”的原因，也是计划销毁这些日记的原因。但经过出版人的说服，这些珍贵的记录终于被保留了下来。
“你不需要太多东西，你就可以活着。”寇德卡始终秉持吉普赛人的流浪精神，他的日记既包含半个世纪以来重要的摄影信息，同时也可以被解读为一个流亡者的故事。寇德卡因拍摄入侵布拉格而亡命天涯，四处流浪，但他始终牢牢坚守着最重要的东西，即个人的自由。
寇德卡在日记中记录了他和布列松的友谊。年，他们有过一次会面和谈话。布列松说：琼恩·米利有时对他的学生来说极具破坏性。寇德卡说：“你也是，你对整个玛格南都极具破坏性。你成了每个人的负担。他们有问题。他们无不想和你一样……”然后他向布列松解释说，玛格南的大多数成员都是在布列松的影响之下拍照的。他们都想成为布列松，但却又意识到无法复制他，所以不得不做自己。
作为忘年交，寇德卡始终对布列松直言不讳。他还对布列松说：“事实上，你并没有影响到我拍照。我开始摄影的时候并不知道你的照片，后来我看到它们时，它们也没有给我留下太多印象。而你的想法，不裁切照片，直到现在我才同意。我从来没有让照片与众不同。”
寇德卡在日记中多次写道，他并不是一个非凡的摄影师，而是去了某个地方，有张照片在那里等他，直到他得到它。他描述了摄影师们是怎样应对新闻摄影危机的，玛格南是怎样运作的，他是怎样看待自己的工作的，如何保持自由又在自由中受益。众所周知，寇德卡一直是靠摄影奖金和赞助维持摄影工作的，他从不像玛格南大多数摄影师们那样按照任务去工作。
《日记》（Deníky）是捷克语。书中除了寇德卡撰写的有关摄影、友情与女性的文字，还有许多未发表的照片，以及日记手稿的双面复印。这是又一本寇德卡经典作品集，年底刚一出版几乎就被抢空，现在已经在重印。
寇德卡的生活始终是流浪汉式的，吉普赛人式的，一无所有，不考虑未来，活在当下，一个睡袋、一台相机足矣。这样的寇德卡往往被描绘成是一位伟大的朝圣者。《日记》的封面是寇德卡年在西班牙拍摄的自己的鞋子，让人联想到梵高画笔下凝重的鞋子，海德格尔曾经赞扬过的鞋子：道路、大地以及不朽。
“好照片就是进入你大脑的、让你不会忘记的照片，并且随着时间的推移，它会越来越好。”
——寇德卡：《日记》
寇德卡随时随地都睡在一个睡袋里
“如果你有机会获得自由，不要做奴隶，要自由。你的身体带着你的家。家就是你所在的地方。”
——寇德卡：《日记》
“当你判断你的照片时，你必须摆脱拍摄时的情绪。时间会帮助没有情绪的人。”
——寇德卡：《日记》
《日记》封面摄影
西班牙，年
寇德卡50年中写的68本《日记》
“我并不是一个了不起的摄影师，而是去了某个地方，有张照片在那里等着我，直到我得到它。”
——寇德卡：《日记》
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流浪大师寇德卡
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流浪大师寇德卡
徐淳刚
编译·撰文
世界摄影·文学翻译·艺术之旅
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